જન્મદિવસ: 11 મે , 1904

વેન બ્રેડીની ઉંમર કેટલી છે

વયે મૃત્યુ પામ્યા: 84

સન સાઇન: વૃષભ

માં જન્મ:ફિગ્યુઅર્સ

પ્રખ્યાત:અતિવાસ્તવવાદી પેઇન્ટર

હિસ્પેનિક મેન હિસ્પેનિક પેઇન્ટર્સ

રાજકીય વિચારધારા:અરાજકતાવાદી અને રાજાશાહી

પિતા:સાલ્વાડોર ડાલી અને કુસા

માતા:ફેલિપા ડોમેનેક ફેરીસ

મૃત્યુ પામ્યા: 23 જાન્યુઆરી , 1989

વ્યક્તિત્વ: ENFP

રોગો અને અપંગતા: ધ્રુજારી ની બીમારી

તમારા માટે ભલામણ કરેલ

સાલ્વાડોર ડાલી કોણ હતા?

ભલામણ સૂચિઓ:

તારણહાર ડાલી બાળપણ ડાલીનો જન્મ સાલ્વાડોર ડોમિનેક ફેલિપ જેન્ટ ડાલી આઇ ડોમેનેક તરીકે 11 મે 1904 ના રોજ ફિગ્યુઅર્સ શહેરમાં થયો હતો, જે સ્પેનના કેટાલોનીયામાં ફ્રેન્ચ સરહદની નજીક આવેલું હતું. સાલાવાડોર ડાલીનો જન્મ પિતા સાલ્વાડોર ડાલી આઇ કુઝે થયો હતો, તે એક મધ્યમવર્ગીય વકીલ અને નોટરી અને માતા ફેલિપા ડોમેનેક ફેરીસ હતા જેમણે તેમના કલાત્મક વ્યવસાયમાં ડાલીને ખૂબ પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. Of વર્ષની ઉંમરે, ડાલીને તેના ભાઈની કબર પર લઈ જવામાં આવ્યો અને તેના માતાપિતા દ્વારા કહેવામાં આવ્યું કે તે તેના ભાઈની પુનર્જન્મિત છબી છે, જેને દાલીએ જલ્દીથી માનવાનું શરૂ કર્યું. ડાલી એક ડ્રોઇંગ સ્કૂલ ગઈ. 1916 માં ડાલીએ પેડિસની નિયમિત યાત્રાઓ કરનારા સ્થાનિક કલાકાર રેમન પિચોટના પરિવાર સાથે કડાકસની ઉનાળાની સફર કરી, અને આધુનિક પેઇન્ટિંગથી ખૂબ પ્રેરણા મળી. 1917 માં ડાલીના પિતાએ એક પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું જેમાં દાલીના કોલસાના દોરો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા અને આ શો તેમના પરિવારના ઘરે રાખવામાં આવ્યો હતો. તે 1919 પહેલાં ન હતું કે ડાલીએ ફિગેરિસના મ્યુનિસિપલ થિયેટરમાં તેનું પ્રથમ જાહેર કળા પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. ફેબ્રુઆરી 1921 માં જ્યારે સ્તન કેન્સરથી પીડાતા તેનું મોત નીપજ્યું ત્યારે ડાલી 16 વર્ષની હતી. તેના પછીના વર્ષોમાં, ડાલીએ તેની માતાનું મૃત્યુ એમ કહીને દુ griefખ વ્યક્ત કર્યું હતું કે, મારા જીવનમાં મને સૌથી મોટો ફટકો પડ્યો હતો. મેં તેની ઉપાસના કરી ... હું મારા આત્માના અનિવાર્ય દોષોને અદ્રશ્ય બનાવવા માટે ગણાતો તે વ્યક્તિના ખોટમાં હું રાજીનામું આપી શક્યો નહીં. ડાલીની માતાના મૃત્યુ સાથે તેના પિતાએ તેની મૃત પત્નીની બહેન સાથે લગ્ન કર્યા. ડાલી આ લગ્નની વિરુદ્ધ નહોતી કારણ કે તે તેની કાકીને ખૂબ ચાહે છે અને આદર આપે છે. મેડ્રિડ અને પેરિસમાં જીવન 1922 માં ડાલી મેડ્રિડમાં રેસીડેન્સિયા ડી એસ્ટુડિઅન્ટ્સ (સ્ટુડન્ટ્સ રેસિડેન્સ) માં અભ્યાસ કરી એકેડેમિયા ડી સાન ફર્નાન્ડો (સ્કૂલ Fફ ફાઇન આર્ટ્સ) ખાતે અભ્યાસ કરવા આગળ વધ્યો. ડાલીને તેના આક્રમક રીતે ફેશનેબલ ડ્રેસિંગ સેન્સ અને તેની તરંગી વર્તન માટે ટૂંક સમયમાં ખૂબ ધ્યાન મળ્યું. તેમની ક collegeલેજમાં તે 19 મી સદીના અંતમાં અંગ્રેજી શૈલીમાં સાઇડબર્ન્સ, કોટ, સ્ટockingકિંગ્સ અને ઘૂંટણની શણ સાથે લાંબા વાળ પહેરવા માટે જાણીતા હતા. સ્ટુડન્ટ્સના નિવાસ સ્થાને રહેતી વખતે ડાલી પેપેન બેલો, લુઇસ બ્યુઅલ અને ફેડરિકો ગાર્સિયા લોર્કા સાથે મિત્રતા બની. ડાલીએ લર્કા સાથે ગા closer મિત્રતા શેર કરી હતી જેમણે ડાલી પર જાતીય વિકાસ કર્યો હતો જેને બાદમાં જ તેણે નકારી કા .ી હતી. ડાલીએ તેના પેઇન્ટિંગ્સ માટે તેના સાથી ક્લાસના મિત્રોનું મહત્તમ ધ્યાન મેળવ્યું જે મોટે ભાગે ક્યુબિઝમ આર્ટ ફોર્મ પર કેન્દ્રિત હતું. ડાલીનો કોઈ ક્યુબિસ્ટ કલાકાર સાથે કોઈ સીધો સંપર્ક નહોતો પણ ક્યુબિસ્ટ આર્ટ વિશેની તેની માહિતીનો એક માત્ર સ્રોત મેગેઝિનના લેખો અને પિચોટ દ્વારા તેમને આપેલો કેટલોગ હતો, કારણ કે તે સમયે મેડ્રિડમાં ક્યુબિસ્ટ કલાકારો નહોતા. શરૂઆતમાં ડાલીને ક્યુબિસ્ટ આર્ટ વિશે સંપૂર્ણ જાણકારી નહોતી. 1924 માં ડાલીએ એક પુસ્તકનું પ્રથમ ચિત્રણ કર્યું. તે આ સમયે અજાણ્યો કલાકાર હતો. 1926 માં ડાલીને તેમની આર્ટ કોલેજમાંથી નિવેદન આપવા માટે કા .ી મુકવામાં આવ્યું હતું કે તેમના અને તેમના કામની તપાસ કરવા માટે એટલું સક્ષમ કોઈ નથી. 1926 માં જ ડાલીએ તેમની તેજસ્વી આર્ટવર્કનું નિર્માણ કર્યું, ‘બ્રેડની બાસ્કેટ’ જેણે તેમની પેઇન્ટિંગમાં સર્વોચ્ચ નિપુણતાને સમર્થન આપ્યું. ફરીથી 1926 માં ડાલીએ પેરિસમાં જઈને બીજું એક પગલું ભર્યું, જ્યાં તે પાબ્લો પિકાસો (ક્યુબિઝમના પ્રણેતા) સાથે મળ્યો, જેનો યુવાન ડાલે આદર કર્યો. દાલીના ઘણા કામ પિકાસો અને જોન મીરીના ભારે પ્રભાવોને લીધે છે. પિકાસોએ દાલી અને તેની કલાત્મકતા વિશે ઘણું સાંભળ્યું અને સમય જતાં ડાલીએ પોતાની કલાનું પોતાનું સ્વરૂપ વધાર્યું. ડાલીનું આર્ટ ફોર્મ અત્યંત મિશ્રિત હતું અને તેની ક્લાસિક શૈલી હતી. તેમણે કલાના વિવિધ પ્રકારોમાંથી પ્રભાવો ખેંચ્યા અને તેમના શાસ્ત્રીય પ્રભાવોમાં રાફેલ, બ્રોનઝિનો, ફ્રાન્સિસ્કો દ ઝુરબાન, વર્મીર અને વેલ્ઝક્વેઝ જેવા કામો શામેલ છે. કોઈ સમયે ડાળી શાસ્ત્રીય અને આધુનિકતાવાદી તકનીકોને જોડતો હતો અને કોઈ અન્ય સમયે તેણે આ તરકીબોનો ઉપયોગ તેના ચિત્રોમાં અલગથી કર્યો હતો. દાલીએ 1920 ના દાયકામાં મૂછો ઉગાડી હતી જે મૂર્તિમંત બની હતી. તેમની મૂછો સત્તરમી સદીના સ્પેનિશ માસ્ટર પેઇન્ટર ડીએગો વેલ્ઝક્વેઝથી પ્રભાવિત હતી જે તેમણે જીવનભર રાખી હતી અને તે તેની ટ્રેડમાર્ક શૈલી બની ગઈ. વર્ક એન્ડ લાઇફ 1929 થી બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દ્વારા 1929 માં તેઓ અતિવાસ્તવવાદી ફિલ્મના નિર્દેશક લુઇસ બ્યુઅલ સાથે મળીને ટૂંકી ફિલ્મ અન ચિઅન એંડાલો (એન એન્ડેલુશિયન ડોગ) લાવવા માટે સહયોગમાં ગયા. ફિલ્મની સ્ક્રીપ્ટને ડાલીએ ખૂબ પ્રદાન કરી હતી જેમણે પ્રોજેક્ટના શૂટિંગમાં બ્યુઅલને મદદ કરી હોવાનો દાવો પણ કર્યો હતો. Augustગસ્ટ 1929 માં ડાલી તેની ભાવિ પત્ની, એલેના ઇવોનોવના ડાયકોનોવાને મળ્યો જે કલાકારની પ્રેરણા હતી અને ગાલા તરીકે વધુ જાણીતી હતી. 1929 માં ડાલી તેની ઘણી નોંધપાત્ર પ્રદર્શનોમાં સામેલ થઈ અને તે પેરિસના મોન્ટપાર્નાસે ક્વાર્ટરમાં અતિવાસ્તવવાદી જૂથનો સત્તાવાર સભ્ય પણ બન્યો. મોટાભાગના અતિવાસ્તવવાદીઓએ તેમને મોટા કલાત્મક સર્જનાત્મકતા માટે અર્ધજાગ્રતને ofક્સેસ કરવાની પેરાનોઇક-ક્રિટિકલ પદ્ધતિમાં તેના પ્રચંડ પ્રયત્નો માટે તેમને એક મહાન કલાકાર તરીકે બિરદાવી, સાથે પ્રખ્યાત થઈ. તેના પિતા સાથે ડાલીનો વધતો અસહકાર (દલાના ગાલા સાથેના અફેર સાથે સંબંધિત અને એક પ્રદર્શન જેમાં સેલીસ્ટ હાર્ટ Jesusફ ઈસુ ખ્રિસ્તનું ચિત્રણ હતું જ્યાં તેણે લખ્યું હતું, હું મારી માતાના પોટ્રેટ પર મનોરંજન માટે થૂંકું છું જે તેને સંપૂર્ણ રીતે ગુસ્સે કરે છે) 28 ડિસેમ્બર 1929 ના રોજ તેમના પિતૃગૃહની બહાર. ડાલીના પિતાએ તેમને તમામ પૈતૃક વારસો છોડવાની ધમકી આપી હતી અને ગાaliા સાથે રહેવાનું શરૂ કરવા માટે ડાલી પાસે પોર્ટ લિલીગટ નજીકની ખાડીમાં નાના માછીમારોની કેબીન ભાડે રાખ્યા સિવાય અન્ય કોઈ વિકલ્પ નહોતો. પછીથી ડાલીએ તે સ્થળ ખરીદ્યું અને તેને સમુદ્રની નજીકના વિલામાં લંબાવ્યું. 1931 માં, ડíલે તેની સૌથી પ્રખ્યાત કૃતિઓ પર્સિસ્ટન્સ Memફ મેમરીની પેઇન્ટિંગ કરી જે અતિવાસ્તવવાદના મૂળને પ્રતિબિંબિત કરે છે - નરમ, ગલન કરતી ખિસ્સા પહેલી વખત ઘડિયાળ. ડાલિયો અને ગાલાએ 1929 માં ઘણા વર્ષો સુધી સાથે રહેતા પછી સિવિલ સેરેમનીમાં 1934 માં લગ્ન કર્યા. 1934 માં ડાલી જુલિયન લેવી નામના એક આર્ટ વેપારી દ્વારા યુએસએ સાથે પરિચય કરાવ્યો. તેમની રચના પર્સિસ્ટન્સ Memફ મેમરીને ત્વરિત પ્રસિદ્ધિ મળી અને તે એક લોકપ્રિય હસ્તી બની અને વિવિધ બોલમાં અને પાર્ટીઓમાં ભાગ લીધો. ડાલી ન્યૂ યોર્કમાં એક માસ્કરેડ પાર્ટીમાં ભાગ લીધો હતો, 1934 માં તેમના માટે વારસદાર કaresરેસી ક્રોસ્બી દ્વારા યોજવામાં આવ્યો હતો. તે 1934 ના સમય દરમિયાન જ અતિવાસ્તવવાદીઓ મોટાપાયે ડાબેરી બનવા લાગ્યા હતા અને ડાળીએ કલા અને રાજકારણ વચ્ચેના સંબંધોનો ભાગ બનવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. આ પદ માટે દાલી પર અગ્રણી અતિવાસ્તવવાદી, આન્દ્રે બ્રેટન દ્વારા હિટલરની ઘટનામાં નવા અને અતાર્કિક બચાવનો આરોપ મૂકાયો હતો, જેને દાલી દ્વારા ઝડપથી નકારી કા whoવામાં આવ્યો હતો, જેમણે જણાવ્યું હતું કે, હું હકીકતમાં કે હેતુસર પણ હિટલરિયન નથી. ડાલી જાહેરમાં અતિવાસ્તવવાદનું વળગી રહે છે (તે હંમેશાં અતિવાસ્તવવાદનો મોટો ટેકેદાર અને પાલન કરતો હતો) પરંતુ તે જ સમયે તેણે ફાશીવાદને વખોડી કા .્યો ન હતો જે અતિવાસ્તવવાદીઓનો ભોગ બને છે અને દાલી તેના સાથીદારો સાથે મુશ્કેલીમાં મૂકાઈ હતી. 1934 ના અંતમાં, ડાલીએ એક અજમાયશનો સામનો કરવો પડ્યો, જેણે તેમને urreપચારિક રીતે અતિવાસ્તવવાદી જૂથમાંથી હાંકી કા .્યો, જેમાં તેમણે જણાવ્યું હતું કે, હું પોતે અતિવાસ્તવવાદ છું. 1936 માં ડાલીએ લંડન આંતરરાષ્ટ્રીય અતિવાસ્તવવાદી પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો જ્યાં તેમણે Fંડા સમુદ્રમાં ડાઇવિંગ પોશાકો અને હેલ્મેટ પહેરીને તેના ફેન્ટોમ્સ પેરાનોઇક ઓથેન્ટિકને પ્રવચન આપ્યું હતું. દાલી બિલિયર્ડ કયૂ લઈને પ્રદર્શનમાં આવી હતી અને રશિયન વુલ્ફહાઉન્ડ્સની જોડી તરફ દોરી ગઈ હતી અને તેનું હેલ્મેટ સ્ક્રૂ થઈ ગયું હતું જ્યારે તેણે આ કૃત્ય અંગે ટિપ્પણી કરતા પહેલા શ્વાસ લીધા હતા કે, હું ફક્ત તે બતાવવા માંગતો હતો કે હું માણસમાં 'ungંડે ડૂબકી રહ્યો' છું. મન. 1936 દરમિયાન દલીને તેના લંડન સ્થિત આશ્રયદાતા એડવર્ડ જેમ્સ દ્વારા ખૂબ મદદ કરવામાં આવી હતી, જે ખૂબ જ ધનિક હતા અને તેણે ડાલીનાં ઘણાં કાર્યો ખરીદ્યા હતાં. 1938 માં ડાલી સ્ટીફન ઝ્વેઇગની મદદથી સિગમંડ ફ્રોઇડને મળી. સપ્ટેમ્બર 1938 ના અંતમાં, સાલ્વાડોર ડાલાને ગેબ્રિએલ કોકો ચેનલ દ્વારા રોક્બ્રેનમાં તેના ઘર લા પૌસામાં આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું. તેમણે ત્યાં અનેક ચિત્રો દોર્યા જે પાછળથી તેમણે ન્યૂ યોર્કમાં જુલિયન લેવી ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કર્યા. 1939 માં ડાલીને બ્રેટોનના હાથમાં અપમાનનો સામનો કરવો પડ્યો, જેમણે એવિડા ડlarsલર શબ્દ આપ્યો, જે સાલ્વાડોર ડાલી માટે એનાગ્રામ હતો, અને ફ્રેન્ચ ઉત્સાહપૂર્ણ ડàલરનું ધ્વન્યાત્મક રેન્ડરિંગ હતું, જે ભાષાંતર થાય ત્યારે તે 'ડ dollarsલરની આતુર' તરીકે આવે છે. દાલી માટે આ સીધો ઉપહાસ હતો કારણ કે તેમના કામોને વ્યાવસાયિક કૃતિ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. એવું માનવામાં આવી રહ્યું હતું કે ડાલી બધી પ્રસિદ્ધિ અને નસીબ ઇચ્છે છે અને એવા અતિવાસ્તવવાદીઓ હતા જેમણે ડાલી વિશે બોલવાનું શરૂ કર્યું હોય તેમ જાણે તે મરી ગયું હતું. 1940 ના દ્વિતીય વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન આખું યુરોપ છવાઈ ગયું હતું અને ડાલી તેની પત્ની ગાલા સાથે 8 વર્ષ ત્યાંથી અમેરિકા રહેવા ગયો. 1941 માં, ડíલે જીન ગેબીન માટે મૂન્ટીડે નામનો ફિલ્મ ડ્રાફ્ટ બનાવ્યો. 1942 માં ડાલાએ તેમની આત્મકથા, ધી સિક્રેટ લાઇફ Salફ સાલ્વાડોર ડાલીની આત્મકથા પ્રકાશિત કરી. તેમણે તેમના પ્રદર્શનો માટે કેટલોગ કેટલોગ લખ્યાં હતાં, જેમાંથી એક 1943 માં ન્યુ યોર્કમાં નોએડલર ગેલેરીમાં નોંધપાત્ર પ્રદર્શન છે. 1944 માં ડાલીએ ઓટોમોબાઈલ્સ માટેના ફેશન સલૂન વિશે નવલકથા લખી હતી. કેટાલોનીયામાં જીવન 1949 ની શરૂઆતથી ડાલી તેના ખૂબ પ્રિય કેટાલોનીયામાં રહેવા લાગી. ડાલીના પછીના કાર્યોને કેટલાક અતિવાસ્તવવાદીઓ અને કલા વિવેચકોએ ફક્ત રાજકીય આધારો પર નકારી દીધા. 1959 માં, આન્દ્રે બ્રેટને અતિવાસ્તવવાદની ચાલીસમી વર્ષગાંઠની ઉજવણી તરીકે ડíલી, જોન મીરી, એનરીક ટaraબારા અને યુજેનિયો ગ્રraneનેલનાં કાર્યો દર્શાવતા એક પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું જેને હોમેજ ટુ અતિવાસ્તવવાદ કહેવામાં આવ્યું હતું. ડાલીના યુદ્ધ પછીના કાર્યો મોટે ભાગે તકનીકી સદ્ગુણો, optપ્ટિકલ ભ્રમણાઓ, વિજ્ ,ાન અને ધર્મ પર હતા. આ સમયગાળા દરમિયાન ડાલીના નોંધપાત્ર કામો છે, ધ મેડોના Portફ પોર્ટ-લિલીગટ (પ્રથમ સંસ્કરણ) (1949) અને કોર્પસ હાયપરક્યુબસ (1954), લા ગેરે ડી પેરપિગન (1965) અને ધ હેલ્યુસિનોજેનિક ટોરેડોર (1968-70). 1960 માં, ડíલે ફિગેરિસના તેમના વતનના શહેરમાં ડાí થિયેટર અને મ્યુઝિયમ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું જે સંભવત his તેનો સૌથી મોટો એકલ પ્રોજેક્ટ હતો અને 1974 દરમ્યાન તેમની energyર્જાનું મુખ્ય કેન્દ્ર. તેમણે 1980 ના દાયકાના મધ્ય ભાગમાં ઉમેરો કર્યો. 1968 માં ડાલાએ લ Lanનવિન ચોકલેટ્સ માટે એક રમૂજી ટેલિવિઝન જાહેરાત ફિલ્માવી જેનો તેમણે ફ્રેન્ચમાં દાવો કર્યો હતો 'Je suis fou de chocolat Lanvin!' (હું લvinનવિન ચોકલેટમાં ક્રેઝી છું). 1969 માં ડાલીએ ચુપા ચુપ લોગો ડિઝાઇન કર્યા. 1969 માં જ તેમણે 1969 ની યુરોવિઝન સોંગ હરીફાઈના જાહેરાત પાસા બનાવવા માટે ફાળો આપ્યો હતો, જેના માટે તેમણે મેડ્રિડના ટીટ્રો રીઅલ ખાતે સ્ટેજ પર stoodભેલી એક મોટી ધાતુની શિલ્પ બનાવી હતી. પેઈન્ટીંગની બહાર કામ કરે છે ડાલીએ અનેક શિલ્પો અને અન્ય પદાર્થો પર કામ કર્યું હતું અને તેમણે તેમના રસના અન્ય ક્ષેત્રોમાં થિયેટર, ફેશન અને ફોટોગ્રાફીમાં પણ મોટા પાયે યોગદાન આપ્યું હતું. 1941 અને 1970 ના સમયગાળા દરમિયાન, ડાલે 39 ઝવેરાતનું એક જોડાણ બનાવ્યું, જે તેજસ્વી રીતે જટિલ આર્ટવર્ક હતા. સૌથી પ્રખ્યાત રત્ન રોયલ હાર્ટને સોનાથી બનાવવામાં આવ્યું હતું અને 46 રૂબીઝ, 42 હીરા અને ચાર નીલમણિથી સજ્જ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે કેન્દ્રમાં હૃદયની ધબકારા જેવી વાસ્તવિકતા હતી. ફેડરિકો ગાર્સિયા લોર્કાના 1927 ના રોમેન્ટિક નાટક મરિના પિનાડા ના થિયેટર નિર્માણ માટે દૃશ્ય બનાવવામાં દાલીએ ખૂબ ફાળો આપ્યો. નાનપણથી જ દાલીને ફિલ્મોમાં રસ હતો. તેને લુઇસ બ્યુએલની અતિવાસ્તવવાદી ફિલ્મ અન ચિએન એંડાલો, જે 17 મિનિટની ફ્રેન્ચ આર્ટ ફિલ્મ લુઇસ બ્યુઅલ સાથે સહ-લેખિત ફિલ્મનો સહ-સર્જક હોવાનો શ્રેય આપે છે. ડાલીએ ઘણાં અન્ય ફિલ્મ નિર્માતાઓ સાથે પણ કામ કર્યું હતું જેમાં આલ્ફ્રેડ હિચકોક શામેલ છે જેમના માટે ડાલીએ ફિલ્મ સ્પેલબાઉન્ડમાં સ્વપ્નનો ક્રમ બનાવ્યો હતો. તેણે ડિઝની શોર્ટ ફિલ્મ પ્રોડક્શન ડેસ્ટિનો પર પણ કામ કર્યું. 1975 માં ડાલીએ ફિલ્મ ઉપર કામ કર્યું, ઈમ્પ્રેશન્સ ઓફ અપર મંગોલિયા જ્યાં દાલીએ વિશાળ હેલ્યુસિનોજેનિક મશરૂમ્સની શોધમાં એક અભિયાન વિશેની વાર્તા વર્ણવી. ફિલ્મની છબી બpointલપોઇન્ટ પેનના પિત્તળના બેન્ડ પરના માઇક્રોસ્કોપિક યુરિક એસિડ સ્ટેન પર આધારિત હતી, જેના પર ડાલે કેટલાક અઠવાડિયાથી પેશાબ કરી રહ્યો હતો. પછીના વર્ષો અને મૃત્યુ દાલીની પત્ની ગાલાનું 10 જૂન 1982 ના રોજ અવસાન થયું હતું, ત્યારબાદ ડાલીને જીવવાની કોઈ ઇચ્છા નહોતી. નવેમ્બર 1988 માં જ હૃદયની નિષ્ફળતા પછી ડાલીને હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવી હતી. 5 ડિસેમ્બરે ડાલીનું અવસાન થયું.